擦玻璃 裸舞 艺坛论剑｜电影《猎狐活动》：勇士传闻AB面

发布日期：2025-07-02 22:44    点击次数：162

梁朝伟和段奕宏主演的《猎狐活动》于晴朗档上映，影片以金属质感的镜头言语和重荷的家国叙事，展现了跨国追捕的颠簸与正义的力量，让不雅众感受到法律的威严和东谈主性的温度。与此同期擦玻璃 裸舞，影片在情节缠绵和类型会通上的硬伤，也暴显露生意片景色衰弱、翻新不及的问题。

光影下的正义

文｜褚格菲

当镜头从中国警方对逃犯的垂危追捕切换到巴黎富东谈主区的奢华盛宴，《猎狐活动》以充满金属质感的视觉言语，将一场跨越亚欧大陆的追逃斗争打酿成一部颠簸东谈主心的影像史诗。这部电影以中国警方“猎狐活动”的着实案例为原本，通过凌厉的镜头作风和重荷的家国叙事，让不雅众在颠簸中深远感受到：当正义的利剑出鞘，海角海角不再是罪恶的遁迹所，而是正义必将抵达的绝顶。

电影开篇便以极具冲击力的场景对比，拉开了故事的帷幕。梁朝伟饰演的金融巨鳄戴逸宸在巴黎金融城谋害品无度，而段奕宏上演的猎狐队长叶钧则在跨国追赃的征程中奔走劳碌。两者的身影在画面中形成了敏感的视觉对冲。戴逸宸在巴黎顶尖会所谈古说今，配景是如油画般迷东谈主的塞纳河暮色；而当他逃至下水谈时，阴郁的灯光在河水中折射出诬陷的罪恶光谱。与此同期，中国巡警跨越沉的追捕之旅也在画面中铺伸开来：从胜利门外的热烈枪战，到巴黎街头的蹙悚追车，正邪两边的碰撞丈量着追逃活动的时空维度。

在歹徒与夏侯云姗饰演的巡警郭小佳的天台追赶戏中，导演隐痛地弃取垂直俯拍视角，将纵横交叉的梯子化作迷宫般的图案，勾画出巡警在看护资料途中坚毅的身影，与猖獗追击的歹徒形成强烈的视觉对比。

影片对光影的极致应用，构建起具有东方好意思学特征的镜头叙事。在圣皮埃尔教堂的推镜头中，光影从上至下垂直洒向游走于灰色地带的基金会主席巴斯蒂安，冷白顶光与教堂正经的灰暗交汇在一齐。而在叶钧蹲守戴逸宸家门口的段落中，霓虹灯与街巷暗影形成棋盘格般的光区，东谈主物穿行其间时，面部颜色跟着环境光源（冷白监控光、暖黄路灯）频频切换，无邪地体现出巡警蹲守犯东谈主时的魂不守舍。在晚餐对持的戏码中，影片变嫌了之前的钢蓝颜色与低照度布光，转而使用暖黄色灯光，让不雅众在视觉上产生强烈的提高感。两边对持场景中，双向侧逆光营造出剑拔弩张的氛围，东谈主物耐久处于光区接壤处，隐喻着正邪界限的对立性。同期，梁朝伟的镜头常弃取伦勃朗三角光，强化面部沟壑，眼窝暗影加深了窘迫感，半边脸隐于暗影之中，与其儒雅情状下的阴鸷形成昭彰张力，表露其游走在法律角落的双面性。影片中极致的光影永别，将经济作恶的危境性视觉化，展现了东谈主物和物体的质感、立体感和空间感，使得环境特征和场景特色愈加线索分明。

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影片冲破了传统警匪片的二元对立景色，以东谈主文温煦的笔触勾画出立体的东谈主物图谱。作恶头目谭祖辉并非脸谱化的恶东谈主，他在接到亲东谈主越洋电话时短暂流显露的柔嫩，暴显露东谈主性在盼望平川中的挣扎。这种复杂性的描述，恰恰反衬出法治精神的必要性——惟有法律才能守住文静的底线。

巡警群体的塑造相同抛弃了刻板印象。猎狐队长叶钧与法国警长诺埃用白酒破冰，在法国分离时，叶钧为诺埃的孩子唱响法语版的《月亮代表我的心》。这些充满情面味的短暂，让警徽下的血肉之躯更显着实。恰是这些有温度的东谈主性弧光，构建起法律刚性以外的谈德磁场，让正义的终了经由充满了东谈主性的力量。

片尾滚动播放的着实“猎狐”影像资料，让不雅众感悟到：从亚洲到欧洲，从中国到天下各地，中国巡警的脚迹丈量着东谈主类对正义的共同渴慕。当义士郭小佳的遗体回到故国，其父亲声泪俱下地与她远隔时，镜头缓缓升格为航拍下的国旗。此刻，《猎狐活动》已越过警匪类型片的边界，成为一曲对于国度对犯法作恶严正打击的壮丽赋格。

（作家为澳门科技大学东谈主文艺术学院学生）

类型片的逆境

文｜宋法刚李百川

连年来，中国电影市集在主旋律与生意类型片的会通上束缚探索，但《猎狐活动》暴显露这一齐径的深层矛盾，折射出生意片景色衰弱、难以翻新的共性问题和痛点。

《猎狐活动》在故事情节上存在诸多硬伤，险些流通耐久。影片试图以经侦巡警跨国追捕金融糊弄犯为中枢，却丧失了“戏剧性”与“着实性”的均衡。邪派戴逸宸的就逮并非源于警方的紧密布局，而很猛进程上是因为合作伙伴的抗击，要津证东谈主的反水更是被简化为“一言半字”的勾引。不雅众对丝丝入扣的经侦办案经由抱有极大期待，却被无数的动作殊效与坚硬煽情“噎饱”。

更令东谈主困惑的是类型元素的狡滑嫁接。当脚本无力构建经侦题材应有的材干博弈时，便强行植入摩托车追赶、旅店爆破等动作元素，使经侦巡警沦为“超等勇士”，透顶背下野业本性，成为扁平的正义瑰丽。这种“为动作而动作”的生意化更正，表示了创作家对类型片制式的盲目依赖。行动恶题材无法通过材干博弈招引不雅众时，便诉诸视觉奇不雅，后果既失去了专科剧的深度，又未能达到动作片的爽感。

影片弃取多线交叉裁剪技法，试图营造垂危氛围，却因节拍失控导致叙事碎屑化。举例在热潮段落，将街头奔逃、炸弹恫吓双线并置，本可制造戏剧张力，却因主要东谈主物任务支线动机的缺失显得井然有序。逻辑硬伤比比都是，太多的机缘正好都是导演为了嵌套影片心扉主题而作念的强行缠绵。比如本来劫握巡警的炸弹仅仅邪派的打趣，女巡警一番奔逃后却沦为渲染影片壮烈氛围的就义品。

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导演试图通过国表里两场叙事时空塑造来恢复“跨国”这一情境元素，却对其复杂性缺少通晓：法国警方的立场从孤高到合作的治疗仅用一场拼酒戏完成，法则互助的拦阻被简化为地域文化各别的刻板印象。此前《湄公河活动》中跨国取证的晓谕细节、《红海活动》里多国军队的协同作战，都诠释了专科考证与戏剧张力不错共存。而《猎狐活动》却将专科领域虚化为配景板。无数视觉奇不雅毫无章法地堆砌，加之毫无养分的片尾主题曲，编织出欺诈不雅众的“糖衣坏话”。

《猎狐活动》的失败，在于叙事形势和价值建构的失效。影片过度强调情节的“爽感”，却因脱离本质逻辑而迷天大谎，缓慢了不雅众对着实性的信任。

这种各别揭示了艺术化呈现与主题性陈说的深层逆境。当故事景色过分依赖“强东谈主叙事”与“技能奇不雅”时，便与寰球的平常劝诫产生割裂。着实的审好意思话语应修复在着实性与共情力之上，而非无理的个东谈主勇士传闻。正如学者戴锦华所言：“主旋律电影的奏效在于它能否将国度话语振荡为个体运谈的故事。”

当《我和我的故国》用贩子烟火重构集体缅想、《醒觉年代》以东谈主性温度激活历史叙事时，《猎狐活动》却将巡警塑酿成莫得家庭、莫得困惑的正义瑰丽，如斯很容易与寰球审好意思越走越远。

《猎狐活动》为生意片敲响了警钟。当市集蜕化于明星效应与类型拼贴时，电影容易沦为成本游戏的谈具。以前，类型片若念念冲破僵局，需在三个层面重构：一是尊重题材专科性，幸免将经侦、医疗等功绩剧降格为殊效片；二是均衡生意性与作家性，在类型框架中注入东谈主性深度；三是重建审好意思正当性，让主旋律叙事着实扎根于本质泥土。不然，“猎狐”式的失败将不仅是某部电影的结局，更是所有这个词类型片生态的宿命。

（作家宋法刚为山东艺术学院传媒学院进修、副院长，李百川为山东艺术学院传媒学院2024级计划生）

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